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【漫影讲堂】《烈日灼心》

来源: 新闻中心   作者: 石畅、连欢  摄影:   编辑:谈太辉  发布时间:2019年11月28日  点击次数:



本期漫影讲堂要为大家讲述的电影是《烈日灼心》,近日,中国电影金鸡奖刚刚在厦门闭幕,金鸡奖是由中国电影家协会和中国文学艺术界联合会联合主办的电影奖项。创办于1981年,是中国大陆电影界权威、专业的电影奖。与香港电影金像奖、台湾电影金马奖并称华语三大电影奖。与中国电影华表奖、大众电影百花奖并称中国电影三大奖。与大众电影百花奖合称中国金鸡百花电影节。
而今天我们要讲述的电影是第18届上海国际电影节获得最佳男演员、最佳导演奖获奖影片,除此以外,男主邓超也凭借此片过得第31届中国电影金鸡奖获得最佳男主角奖。该片改编自女作家须一瓜的长篇小说《太阳黑子》,讲述了三个身份各异的结拜兄弟共同抚养一个孤女,在巧合之下牵扯出一桩陈年大案的故事。
影片利用一波三折的剧情,打造了一个环环相扣的心理空间,甩掉了主旋律戏码的沉疴,转而让观众为片中的每一个人物揪心,使得电影的每一步转折都充满冲击力。该片的主题建立在人性救赎层面,而这个主题也在类型之外,拔高了电影,让观众最终为电影中的人物而唏嘘。
戏里,邓超饰演的辛小丰在一个黑屏后彻底结束生命,也彻底得到其预想的解脱:用死亡的方式,完成所有罪责的自我救赎。戏外,坐在银幕前的大多数观众被这个场景震颤到,内心一方面会有对于死亡的畏惧,一方面又会有对于辛小丰的怜悯,压抑中 不禁发出一声叹息。如同黑屏之后切换到的伊谷春警官表情那样,充满了克制地惊惧以及无奈地怜悯。
据相关资料得知,导演曹保平词条和主演邓超在拍完这场戏时,两人抱头痛哭。那种通过电影感知到的生命抽离至死亡的痛苦,让两位创作者大为触动。观众亦如此。而类似的触动在电影《烈日灼心》里多次出现,有的包含着对人性恶的惊骇,有的包含着对人性好的感动,有的则包含着对人性压抑、恐惧、迷失、无奈、痛苦等多重真实元素的理解、同情与叹息。
这种对人性的探讨使得影片具备了一定的深度,而罪与罚、情与法、感性与理性的多重矛盾冲突,又使得影片具备了较强的戏剧性。加上剧情上涉及的犯罪题材以及虽谈不上多么浓烈但也足够叫人紧张的悬疑色彩,大大增强了影片的精彩。
打从第一个镜头开始,画面就是阴郁潮湿的。但这还是一个比较温和的说法,事实上,开头的好些个镜头,都非常具有视觉冲击力:因为交代了一个“灭口案件”,有好些个案发现场的血腥镜头。而在随后的一系列镜头里,伴随着评书旁白,我们看到的镜头无一不是阴郁、潮湿甚至黑暗的。
大多数场景都在夜里,大部分时候要么下雨要么在水附近(地下积水或海边),就连找个房子,也是在湿气较重的山林里。不多的白日场景里,也不见“烈日”,全是阴天。即便是在颇为高潮段落的楼顶戏里,算得上最揪心最灼心的时刻,也不见有“烈日”。
而一部没有“烈日”的《烈日灼心》,又如何“灼心”呢?导演曹保平显然不是那种虚张声势的爱好者,他选择用阴郁潮湿的方式来表现“烈日”,实际上更为“灼心”。如同我们所看到的那样,阴天也好,雨天也好,黑夜也好,这种毫无“烈日”的画面带给观众的压抑感、恐惧感更加强烈,也更能体会到影片角色的那种境地:暗无天日。
上影节颁奖礼将“影帝”殊荣同时给了三个演员,缔造了“三黄蛋”的创举,一时引起热议,甚至不乏质疑者搬出了阴谋论的说辞。尽管质疑从来都是人的权利,不同的看法也应得到尊重,但对于《烈日灼心》的大部分演员而言,表演上的出色的确值得大面积的赞誉。
当我们走出影院后回顾坐在银幕前观影的感受时,会想起那些由演员的精彩发挥所带来的“入戏感”。这种感觉将观众带入戏中,会不自觉地为其中的角色心生同情或欢喜,也会由此为剧情所吸引,心系其中的人物命运,关注其中的故事进展,甚至在不少时刻,感受到一股提心吊胆的紧张。
影片用三个负有罪责的“罪犯”共同赴死传递出了一个宏大主题:爱。是的,如你所知,影片里三个人最后的赴死引起了不少人的疑惑,认为他们赴死的理由并不充分,甚至觉得毫无意义。但如果你设身处地的为影片中的人物想一想,你便会发现,他们的选择,其实包含了大爱,却也由此透出一份悲凉。那一剂注射不是电影结束,结束是在一片烈日下的海滩,那意味着某种光明,意味着某种美好,这美好里,没有灼心,只有希望。


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